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為了廣大的大陸市場，回歸後香港也出現微妙的變化，陸、港合作的「合拍片」愈來愈多，香港主流導演，像是徐克、周星馳等人集體北上到中國發展。但要賺人民幣，就得遵守符合官方的電影遊戲規則，除了陸資之外，也要有一定比例的大陸電影工作者以及演員，內容也得通過審查。於是合拍片導演，開始用「擦邊球」的方法探索新的美學邊界。至於純港片，看似式微，其實也發展出獨特的「本土」韻味。
手法緊湊，配上奇異大膽的故事情節，充滿港味。殭屍片的類型以及無厘頭式喜劇與警匪片，讓香港贏得了東方的好萊塢盛名。但2004年之後，港資與陸資的「合拍片」興起，過去大賣的殭屍片快速萎縮，成為合拍片興盛下的主要受害者。
香港電影評論學會副會長 鄭政恆：「鬼片不可以拍了，不可以太暴力，不可以太色情。你譬如說彭氏兄弟就沒有發展的可能，他是鬼片(高手)，所以他在整個遊戲在合拍片出來以後，他就是輸家。」
拍片類型的轉變，關鍵就在於2003年陸、港之間簽訂了CEPA，兩地之間的自由貿易協議。但事情不是只有電影市場變大這麼簡單，題材還得先符合陸方的審查標準。
香港中大文化及宗教研究系講師 陳嘉銘：「(有些導演)他們都說，要很麻煩，他們在跟中國內地的官方去談，他們一改很多東西。」
《十年》導演 歐文傑：「是拍電影嘛！拍電影一定需要金錢，如果你容易有事情發生，他們(投資人)都不敢出來。」
合拍片還限制男女演員得要比例平?，因此電影中，香港人跟大陸人常常跨區談戀愛，就連笑料也得顧及大陸口味。即便合拍片票房賣座，卻讓港人不滿，在文化評論圈中，甚至有「港片已死」的悲觀預言。
香港電影評論學會副會長 鄭政恆：「融合太多的時候，我們永遠在兩端。就是到底要融合，還是要自主？」
電影《十年》可以說是，合拍片宰制港片市場最極端的引爆點。
電影直接描寫港人對政治的恐懼，當然在大陸嚴格的審查體制下，《十年》的題材直接被封殺，無法在大陸播映。
《十年》導演 歐文傑：「他們(大陸官方)還有說的，我們做的事情很顛覆這個國家。當時的時候我都覺得，真的嗎？這是我都沒有這麼樣的想法，我只是覺得這個，這樣去寫這個故事，好像很有趣，覺得應該都可以啊！應該都沒有甚麼大不了的事情。」
太敏感的，被直接抵制。但更多看不到的是，合拍片體制下，劇本要先審查，而造成了寒蟬效應。凡是會讓陸方不開心的內容，不能寫、也不敢寫，因此新導演們索性固守港產本土陣營。
香港中大文化及宗教研究系講師 陳嘉銘：「在這個地方成長，就是每一個事情(新導演)都滿有感覺的，說我們的故事，這兩年就是滿有本土的主題拍成的電影。」
《十年》導演 歐文傑：「我只是有這麼多的時間，我能花的時間，去做的電影都不會太多，我比較想做自己，真的很想做的電影。」
某種程度上，電影創作也讓中港之間產生了鴻溝，但也有人力求突圍。徐克、周星馳或者是陳可辛等知名大導演，選擇北上發展，努力衝高票房。但影評人也發現，具有創作意識的導演，沒有忘卻本土。以電影《美人魚》為例，學者認為周星馳為了呈現陸、港矛盾的文化現象，改用「擦邊球」的手法，爭取更多空間。
香港電影評論學會副會長 鄭政恆：「地下族群 (相當於)做為香港一個邊緣族群，然後他一直以來，都是面對就是地上的那些土豪(大陸)。」
香港中大文化及宗教研究系講師 陳嘉銘：「那這是很聰明的地方就是，同一部電影，對內地觀眾來說就是說一個故事，對香港觀眾來說，就是另外一個故事。」
於是，當用另外一種目光注視合拍片時就會發現，如何把像是警匪片高度類型的電影，融合到陸方市場，難度不比純拍港片還低。在框架底下找自由，不但是切身課題，更成了陸、港融合下的文化縮影。
香港電影評論學會副會長 鄭政恆：「《毒戰》就是一個剛好的轉捩點，大陸一定要那個壞人給抓去，那個死刑(杜琪峰)也拍出來，要教訓嘛！好啦！就教訓到底，就拍一個死刑的過程。」
怎麼把合拍片玩得更痛快？導演彭浩翔劇情大筆一改，讓男女主角直接北漂，還跟大陸人談起戀愛，明目張膽的將合拍體制好好戲耍一番。
導演 彭浩翔：「第二集也是合拍片，沒人有意見，香港觀眾也覺得你這種味道還在，這種只是你把喜劇講好。」
玩出獨特的彭式美學，票房也大有斬獲，一連拍了三集的系列電影。但彭浩翔強調，創作時，沒有拘泥得在哪處拍電影才算港片，只要留心觀察生活，就是他的香港電影精神。
導演 彭浩翔：「我是一個講故事的人，只要有哪個故事好看，我都不介意，我都不介意，好像我後面要拍英文電影了。你看伍迪艾倫去到英國拍戲，去到巴黎拍戲，去到西班牙拍戲，還是伍迪艾倫的味道。」
所以，如果想拍出好電影，在合拍片體制內奮鬥的，與固守港產片導演的創作論述，兩者之間，沒有太多不同。
香港中大文化及宗教研究系講師 陳嘉銘：「真的比2004、2005年是很不同，他們(有些投資人)是願意去讓你拍香港的電影，香港的故事的，因為他們就是知道，不能夠單單拍一些很無趣的。」
從電影中更可以明白感受到，自由創作內容跟審查的角力，簡直無所不在。但各種的壓迫限制，或許都是淬鍊創作的養分，多重伏擊之下，不管是港產或合拍片，香港電影都在20年間，在各式的文化矛盾底下，逐步開創了新的美學視野。
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